诺兰再破纪录，《奥德赛》全球票房近14亿美元

　　近14亿美元的诺兰票房足以证明，《奥德赛》成了现象级院线大片，再破奠定了诺兰作为同代第一票房导演的纪录地位。

　　一部时长173分钟、奥德改编自公元前8世纪荷马史诗的赛全电影《奥德赛》，成了今年夏天席卷全球的球票文化盛事。

　　《奥德赛》拿下2026年真人电影北美首映周末票房冠军，房近本土开画票房1.235亿美元，亿美元全球首映总票房2.637亿美元，诺兰后者创下导演克里斯托弗·诺兰职业生涯最高全球开画纪录。再破

　　该片8月14日在中国内地公映前，纪录在北上广深四座城市进行点映，奥德尽管平均票价76元几乎是赛全暑期档均价的两倍，依然一票难求，球票中国电影博物馆点映场178元票价一度被黄牛哄抬到400元。房近仅中国内地，片方就投放了近800块IMAX银幕，搭配数千块平常放映厅，发行规格拉满。

　　截至8月17日，《奥德赛》全球票房已超过 13.8亿美元，超越《蝙蝠侠：昏暗骑士崛起》（10.85亿美元），成为诺兰导演生涯票房最高的作品。这个数据约等于今年全球票房亚军《玩具总动员5》与季军《迈克尔·杰克逊：巨星之路》之和的六成，且还在不断攀升。

　　对环球影业来说，《奥德赛》是一场豪赌。电影改编自两千多年前的古典文学，没有漫威那样的成熟IP兜底，也没有续集情怀，影片制作成本2.5亿美元，宣发预算再追加1.25亿美元，投入惊人。

　　在电影上映前期，外界对其市场前景心存疑虑，先是遭遇海伦的选角疑问，又深陷文化舆论争议，宾夕法尼亚大学古典学系教授艾米丽·威尔逊发文批判电影简化原作史诗的繁琐性。此前，7月档的多部好莱坞大片票房遇冷，《超级少女》《小黄人与怪兽》《海洋奇缘》等真人版首映均不及预期。

　　如今，近14亿美元的票房足以证明，《奥德赛》成了现象级院线大片，奠定了诺兰作为同代第一票房导演的地位。

　　超预期票房

　　《奥德赛》是首部全程使用IMAX摄影机拍摄的叙事长片。

　　诺兰坚持于胶片、IMAX巨幕和无CG实拍的真实质感，也坚持于将电影打造成专供大银幕的视听盛宴。全球只有41家影院能放70mm胶片IMAX版，亚洲地区暂无影院可放映原版。

　　在中国，即使IMAX影院的票价高达3位数，依然让观众趋之若鹜。有人甚至开始研究“1.43：1和1.90：1差在哪”“IMAX GT和激光IMAX谁更接近诺兰的本意”。看一部电影要严格挑选屏幕的规格，让观影变成一种朝圣。目前国内观众的最优选择为IMAX GT激光影厅，目前全国仅4家，北京中国电影博物馆、东莞华南MALL万达开票即秒空。

　　IMAX影院看《奥德赛》，能获得油画般真实细腻的视觉体验。希腊军队夜袭特洛伊城的大场面、独眼巨人的压迫感、银甲巨人部族摧枯拉朽的冲锋，都是用IMAX摄影机实拍而成，能让观众沉浸感受IMAX胶片带来的柔美光影质感和真实颗粒度，这是诺兰独有的魔力。

　　影视数据平台Fandango分析总监肖恩·罗宾斯认为，《奥德赛》会是一部长线效应的大片，“观众都在等候最佳观影席位，想要完整感受导演想要呈现的银幕效果。全美多家影院的周末场次几乎全部售罄，这预示《奥德赛》会像当年《奥本海默》一样，长期霸占院线档期”。

　　诺兰的强大号召力

　　《奥德赛》的票房数据亮眼，全球社交媒体也掀起大量玩梗二创。电影围绕马特・达蒙饰演的奥德修斯展开，讲述特洛伊战争结尾后，奥德修斯历尽千难万险，重返伊萨卡岛的归家之旅。仅六天，《奥德赛》就成为Letterboxd 平台最快突破百万观影标记的电影，用时仅为此前纪录保持者《芭比》的一半。2010年的《盗梦空间》曾是首部实现百万观影里程碑的影片，足以印证诺兰长期以来在影迷群体中的号召力。

　　在北美市场，诺兰拥有覆盖圈层极广的受众群体，其中大量是Z世代与年轻千禧一代。这份人气源于他十几年来的诸多代表作，从《昏暗骑士》《盗梦空间》到《星际穿越》《奥本海默》，都继续为他积累起大量年轻粉丝。

　　诺兰在接纳《好莱坞报道》采访时，一句话道破自己作品的核心：“我每部电影都会留下开放式的主题思考与疑问，期望这些议题能长远萦绕在我和观众心中。”

　　疫情之后，诺兰始终带头守护院线行业。2020 年的《信条》是疫情初期首批登陆院线的头部大片；三年后《奥本海默》与《芭比》联动，造就北美市场热事，《奥本海默》全球票房达到9.75亿美元，横扫奥斯卡七项大奖。

　　《奥德赛》上映之际，好莱坞迎来2019年后最强暑期档。院线票务数据公司Rentrak统计，今年票房较去年同期上涨10.4%，北美全年票房有望突破百亿。

　　现代心理剧

　　在诺兰版《奥德赛》里，奥德修斯既是被神明惩罚的人，也是一位被战争创伤困住、不敢回归家园的幸存者，外部的海上磨难和内部的心理煎熬是并行交织的两条线。越到最后，观众越能感受到，未必是神不让奥德修斯归家，反而是他背负着屠城血债，恐惧面对自己和家人，更像是一场自我放逐。

　　《好莱坞报道》大卫·鲁尼书写的影评称：“诺兰比绝大多数前人都更接近创造一部公认的经典银幕版《奥德赛》。”《卫报》则站在另一极，认为诺兰删掉瑙西卡、奥德修斯母亲等支线后，“史诗的轻松与机智一并消失”。两种评价并行不悖，前者把《奥德赛》当独立电影，后者把它放进荷马坐标系。

　　诺兰把荷马笔下的智谋英雄改写成一个被战争撕碎的人，即使没有海神的风浪，他也被困住。诺兰在他身上植入了现代人的忏悔，让他带着人性色彩走上漫长的回家路。《奥德赛》的改写，相当于诺兰把史诗翻译成现代心理剧，古典学界虽不接纳，但全球票房成绩证明了观众的接纳度。

　　尤其在第三幕，奥德修斯与妻子珀涅罗珀的讲述，直接揭示出反战主题，让观众动容。影片主题延续了《敦刻尔克》和《奥本海默》，基本上可以视为诺兰反战三部曲。导演始终在追问，面对时间、战争、死亡和文明的宏伟变化时，一个人能留下什么？

　　在流媒体倍速、短视频切片、AI替代手搓的年代，人们依然愿意为三小时长的电影买单，形成一场文化狂欢，不得不说这是诺兰独有的胜利。

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